\u00c0 d\u00e9faut de pouvoir placer un micro tout pr\u00e8s de la source sonore, on peut utiliser un micro-canon qui, en nous offrant une bonne directivit\u00e9, nous permet de r\u00e9duire les sons d’ambiance et de nous focaliser sur l’un ou l’autre soliste. Dans son jardin, on a bien s\u00fbr int\u00e9r\u00eat \u00e0 privil\u00e9gier le dimanche matin, quand il y a moins de bruits de circulation et de voisinage. T\u00f4t le matin, le vent, en g\u00e9n\u00e9ral, est aussi moins fort.<\/p>\n
Clips\u00e9 dans une suspension \u00e9lastique, un tel micro (par exemple, un Sennheiser ME 67) peut \u00eatre plac\u00e9 sur une crosse utilis\u00e9e pour la chasse photographique. Ce dispositif facilite tout \u00e0 la fois sa prise en main (la crosse comporte aussi une allonge munie d’une but\u00e9e que l’on peur caler dans le creux de l’\u00e9paule) et la vis\u00e9e … m\u00eame par un enfant (voir sch\u00e9ma ci-dessous). Pour affiner la vis\u00e9e, et contr\u00f4ler l’enregistrement, il est cependant n\u00e9cessaire d’utiliser un casque d’\u00e9coute. L’oiseau est perch\u00e9 dans une haie d’aub\u00e9pines et comme les feuilles d\u00e9bourrent \u00e0 peine, il est possible de bien le viser.<\/p>\n A premi\u00e8re \u00e9coute, cette s\u00e9quence n’a rien de particulier : une phrase dissylabique \u00ab\u00a0t\u00ee-pi\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0t\u00ee-pi\u00a0\u00bb,\u2026 , tout \u00e0 fait banale.<\/p>\n Chant de M\u00e9sange charbonni\u00e8re <\/em>Parus major. Amay (B), 23 avril 2006. Echelle verticale : fr\u00e9quence en kilohertz; \u00e9chelle horizontale : temps en secondes. Mais pour mettre en \u00e9vidence ces d\u00e9tails de structure, il faut sans doute que l’oiseau soit bien dans l’axe du micro et qu’il ne tourne pas trop souvent la t\u00eate … Ces d\u00e9tails, en effet, n’apparaissent pas sur tous les trac\u00e9s.<\/p>\n La prise de son st\u00e9r\u00e9ophonique<\/strong><\/a><\/p>\n Avec deux microphones, un pied d\u2019appareil photo, sur lequel on peut les fixer, et quelques m\u00e8tres de c\u00e2ble, on peut passer \u00e0 la st\u00e9r\u00e9o (par ex. la s\u00e9quence 5<\/a> sur le CD 8 de Sonatura). Mais, en fonction de la sc\u00e8ne sonore que l\u2019on veut enregistrer, il convient de choisir et de disposer judicieusement ses micros. Pour obtenir une image sonore bien fournie, l\u2019angle entre ces derniers est tr\u00e8s important. Il d\u00e9pend de la position des diff\u00e9rents chanteurs, de la distance entre le couple de micros et la sc\u00e8ne \u00e0 capter \u2026 et d\u2019\u00e9ventuels bruits ind\u00e9sirables. Pour approfondir ce sujet, le preneur de sons d\u00e9butant consultera avec int\u00e9r\u00eat quelques articles ou quelques livres plus techniques.<\/p>\n Pour en savoir plus :<\/strong><\/p>\n – Hugonnet C. & Walder, P. 1995. Th\u00e9orie et pratique de la prise de son st\u00e9r\u00e9ophonique. \u00c9ditions Eyrolles, Paris.<\/p>\n – Leroy Y : 1979. L’univers sonore animal. Gauthier-Villars.<\/p>\n – Sicaud J.-L. 2001. Le choix des microphones en prise de son st\u00e9r\u00e9ophonique. L\u2019Oiseau Musicien 23 : 9 \u2013 20.<\/p>\n – Thielcke G. 1976. Birds Sounds. Ann Arbor, University of Michigan Press.<\/p>\n
\n![\"microcanon_xm.jpg\"](\"https:\/\/audioblog.sonatura.com\/wp-content\/uploads\/2007\/12\/microcanon_xm.jpg\")
\nVoici un exemple d’enregistrement obtenu \u00e0 l’aide de ce petit montage, \u00e0 moins d’une dizaine de m\u00e8tres d’une M\u00e9sange charbonni\u00e8re<\/strong>.<\/p>\n![\"parus_major_0_20khz.jpg\"](\"https:\/\/audioblog.sonatura.com\/wp-content\/uploads\/2007\/12\/parus_major_0_20khz.jpg\")
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\n<\/em>
\nLe sonagramme, par contre, met bien en \u00e9vidence la succession des harmoniques et permet de remarquer certains d\u00e9tails. Ceux-ci nous r\u00e9servent une surprise, car ils sugg\u00e8rent que l’oiseau chante sa premi\u00e8re note \u00e0 deux voix. Le \u00ab\u00a0t\u00ee\u00a0\u00bb est en effet une syllabe complexe : vers 4200 Hertz, elle pr\u00e9sente un son fondamental (voir la premi\u00e8re note du troisi\u00e8me motif) qui appara\u00eet sous forme d’un trait assez r\u00e9gulier et de fr\u00e9quence assez constante, surmont\u00e9 d’un trac\u00e9 triple dont la fr\u00e9quence d\u00e9cro\u00eet. L’\u00e9thologiste Gerhard Thielcke (1976) a d\u00e9j\u00e0 publi\u00e9 un sonagramme d’un chant de ce type, que l’on n’entendrait qu’au d\u00e9but du printemps, et qu’il qualifie de \u00ab\u00a0compressed song<\/em>\u00ab\u00a0. Ici, on a l’image et le son. Cette production simultan\u00e9e de sons diff\u00e9rents est explicable : chez diff\u00e9rentes esp\u00e8ces d’oiseaux, la syrinx gauche et la syrinx droite peuvent fonctionner ind\u00e9pendamment l’une de l’autre et permettre ainsi le chant \u00e0 deux voix (Leroy 1979).<\/p>\n